《星際啟示錄》


女兒乃父親前世情人

邊看邊覺得像一九九七年茱迪科士打的《超時空接觸》,看完一查才發覺,兩者關係微妙,幕前幕後人員確有重疊(McConaughey廿年演藝的兩次高峰,兩片剛好見證)。上次從女兒出發,日夜盼見老父;這次較從父親角度,寫他如何掛念不辭而別的愛女。

若女兒是父親前世情人,《星際》的教訓便是,出遠門前別跟情人鬧翻;否則你心神恍惚,諸事不順。Casting是故意吧?分飾情人及女兒的Hathaway及Chastain,共通點是口大,演女兒年幼版的女孩也口大(片初我一度以為她長大後是Hathaway),加上蠻「露骨」的台詞(「等到女兒跟爸爸同齡了……」),情人的比喻更顯明。當然道德底線不能逾越,所以注定要錯失彼此的芳華。結局不贅了,只能說世界不公平,男人始終襟老些。

Nolan野心不小,銳意向寇比力克、塔可夫斯基致敬。奈何大廠出品有限,別叫觀眾太沉重。不用給《星際》的科技外衣嚇怕,「父女和好」才是劇情主軸。看官亦毋須操心,面對無盡蒼穹,地球危機再複雜、人類科技再渺小,船到橋頭便直,好人終有好報。可見,電影下了科研死功夫,不就代表有哲學底蘊。《星際》比一般災難大片,只是看起來更專業、good taste而已。兩個備受矚目少壯大導,不惜工本拍出《引力邊緣》及《星際啟示錄》,還是難望《2001太空漫遊》項背。

但《星際》的視覺倒是壯麗得沒有話說。 家明

潛行太空幾度時空間

意識,存在,空間。

Christopher Nolan大概特別醉心上述三個概念的命題,《凶心人》玩味記憶,永遠斷裂的《潛行凶間》玩潛意識的多重層次;《星際啟示錄》更利用未來科幻的想像和可能,把三個元素推到太空,去盡啲穿越黑洞讓存在與時空可以更離譜地不按常規,推演出太空方三天,地球已三十年的故事,存在於那邊,效應在這邊,肉體在太空,意識在地球,這種出神入化的構想,物理學的奇詭,他百玩不厭。

地球末日在電影中,以各種姿態都肆虐過,今次輪到枯萎和風沙。當地球不宜居,科學家和太空人就得到外太空找生天,主題是人性根本的延續繁衍和求生的本能。近三小時的片長,已無空間探討末世心態,戲肉擺明側重太空之旅的探索和發現,是以首半小時入局有點嫌慢。

一個又一個星球,配角負責逐個死的公式不變,麥迪文由偉大科學家變貪生怕死之徒,純為凸顯求生的野蠻中沒什麼高尚,除此以外,人性並無太多深思反省,老調的孤獨和荒涼及親情萬歲,渴求聯繫是有的,但要與經典如《2001太空漫遊》、《Blade-Runner》等相提並論則過譽了,於前瞻創意、人類發展史、人與機械人的互動,或創世命題的思考都有不及,反而人與人之間要七成坦白、沒有捨不會得的意念還見哲思。本片,厲害的是規模,不是深度,冥冥中有主宰多重空間年代互動,贏的是概念,不是智慧。畢明